Человек, как и все
Мартиньш Энгелис
03/04/2012
Рейнис Петерсонс, иллюстратор и художник-мультипликатор, на премию «Большого Кристапа» в этом году номинирован трижды – за лучший дебют, как лучший режиссёр анимационного фильма (в обеих номинациях за фильм «Урсус») и как лучший анимационный художник («Как тряпочки мылись»). Показ фильмов фестиваля «Большой Кристап» (Lielais Kristaps) пройдёт с 10 до 15 апреля. В свою очередь, на приз «Золотая яблоня», который будет вручаться 11 апреля, в этом году номинированы иллюстрированные Рейнисом книги «Муфа» и «Мой друг Перси, Буффало Билл и я». Несмотря на это, он, сидя в тихой и уютной студии AtomArt, рядом с издательством «Liels un Mazs» (Большой и Маленький), рассказывает, что надеется воспринять всё спокойно.
Трейлер к мультипликационному фильму «Как тряпочки мылись»
«Большой Кристап»
На Кристапа я номинирован впервые, и немного стыдно, что только в этом году заодно впервые там побываю. Во время «Большого Кристапа» можно в концентрированном виде познакомиться со всем, что за последние годы появилось в латвийском кино. Увидеть всё в контексте. Иногда говорят, что в нашем кино ничего не происходит, но во время Кристапа становится ясно, что это далеко не так.
Медведи
Много лет назад я получил возможность воспользоваться арт-резиденцией в Дюссельдорфе как видеохудожник. Т.к. формат мастерской был довольно свободным, я решил попробовать руку в анимации, о чём давно уже задумывался. И вот снял небольшой фильмик без какой-либо технической базы или стандартов, не зная ничего ни о технике анимации, ни о теории. Всё делалось интуитивно, и так вот продвигаясь на ощупь, я пришёл к десятисекундному фрагменту в технике углём о медведе – цирковом мотоциклисте. Главный образ фильма «Урсус» – медведь, возможно, потому, что в цирке их частично антропоморфизируют: ведь медведей заставляют заниматься такими человеческими делами, как ездить на мотоцикле или стоять на двух ногах. В мире «Урсуса» медведь как бы и человек, и как бы и нет, и становится интересно, как обе эти природы в нём уживаются. Из этого также вытекает его отношение к тому, что он делает и какую ведёт жизнь.
Кадр из анимационного фильма «Урсус»
Вернувшись в Латвию, через какое-то время я решил сменить работу в рекламе на что-то, что мне было бы более по душе. Я немного знаю Эдмундса Янсонса из студии анимационных фильмов AtomArt, поэтому отправился к нему поговорить о возможности работать в этой сфере. В тот момент в студии кипела работа над окончанием анимационного фильма «Весна на Вороньей улице», к которой я сразу подключился, и это стало моей первой реальной практикой. Когда фильм был закончен, началась работа над следующим фильмом студии, за основу которого был взят сделанный в Дюссельдорфе десятисекундный кусочек о медведе, и благодаря поддержке Национального киноцентра и Государственного фонда культурного капитала, из него и получилось то, что сейчас стало фильмом «Урсус».
Уголь
При создании фильма была сохранена первоначальная техника – уголь по бумаге. Было желание избежать очевидных приёмов цифрового мира, которые хоть и предлагают более удобные и скоростные методы создания, но всё-таки накладывают свой визуальный отпечаток. Конечно, мы использовали в рабочем процессе компьютер (и сканируя рисунки, и монтируя их вместе), однако сама анимация создавалась классически – углём на бумаге. С одной стороны, уголь неподатлив – он сыплется и мажет, но в то же время с ним интересно работать: например, придумывая фон для «Урсуса», мы к нему подсыпали порошок охры и опилки, создавая таким путём разные фактуры. Рисунок углём – настоящий и живой, и это – большая ценность.
Кадр из анимационного фильма «Урсус»
Цифровое рисование
А вот все созданные мной книжные иллюстрации нарисованы с помощью цифровых технологий. У них есть свои преимущества, например, есть возможность сохранять различные версии работы, к тому же, рисуя виртуальными красками, конечно, не надо заботиться о процессе сушки, да и растекаться нечему. В профессиональной работе очень важен фактор времени, и если нужно очень быстро что-то сделать, рисовать цифровым способом намного удобнее. По-моему, не совсем честно поступают те, кто, узнав, что какая-то моя работа нарисована не настоящим карандашом, а «дигитально», принимают разочарованный и грустный вид, как будто я их намеренно обманул, хотя перед этим всё шло хорошо. Мне уже кажется, что рисовать с помощью цифровых технологий – это тоже рисовать: тут те же самые принципы, единственное отличие в том, что нет реальных красок. Точно так же всё и происходит – с помощью руки на плоскости. Однако почему-то у многих существует предубеждение против этого.
Разве не всё равно, чем рисовать?
Одна из иллюстраций Рейниса Петерсонса к «Муфе», которую написал Юрис Звиргздиньш
Дети
Дети – ужасно клёвые! У кого они есть, те это знают. То, что в настоящий момент главная целевая аудитория моих работ – именно дети, в большой степени связано с книжным издательством Liels un Mazs (Большой и Маленький), с которым у меня наладилось замечательное многолетнее сотрудничество, они издают книги именно для детей и подростков. Конечно, я бы не возражал проиллюстрировать какую-нибудь книгу для взрослых, однако понятно, что картинки по преимуществу бывают именно в детских книгах.
Анимация в Латвии и в мире
Если ты спрашиваешь, что отличает именно латвийскую анимацию, то я сказал бы, что речь идёт не о «латышскости» как таковой, а о людях, которые ею занимаются. Нет такого объединяющего направления мысли, явно выраженной традиции или визуального подхода, чтобы можно было уверенно говорить о латышской школе. Самое большое отличие от анимации в больших странах – это то, что здесь ты один из всего пары десятков человек, которые этим занимаются, а не один из нескольких тысяч. Поэтому тут другое понимание контекста, и в крупных странах нужно больше стараться, чтобы пробиться, да и успехов достичь труднее. Но в то же время если есть много думающих по-разному коллег, то намного интенсивнее и обмен вдохновением и идеями.
Кадр из анимационного фильма «Урсус»
Нагрузка
В последнее время мои выходные дни довольно часто становятся рабочими. Хотелось бы не переработаться, но надо ведь и оплатить счета в конце месяца. Иногда всё это не так просто. Зато многое сделано, и осознание этого немного скрашивает проблему.
Комиксы Kuš
Это – ещё один замечательный проект, в котором я был рад поучаствовать, и с Kuš я по-прежнему поддерживаю тесный контакт. Иногда меня приглашают поучаствовать, иногда у меня для этого действительно находится время, но в любом случае я знаю, что Давидс [редактор журнала комиксов Kuš Давидс Шилтерс – M.Э.] всегда найдёт великолепных авторов для публикации.
Интервью
Одно дело – поговорить просто так, но если это записывается и публикуется, тогда этому присваивается такая как бы важность, на которую в разговоре я даже и не претендую, поэтому от интервью стараюсь обычно воздерживаться.
Домашняя страница фильма «Урсус»: atomart.lv/ursus
