Директор Baltic Art Center – Ливия Палди 3

Интервьюировала Анна Илтнере
07/12/2011

С 1-го декабря директором Балтийского центра искусства (BAC) стала Ливия Палди (Lívia Páldi) из Венгрии, которая в течение последних четырёх лет работала главным куратором будапештского арт-пространства Mücsarnok. А ещё Ливия Палди на сегодняшний момент – кандидат на степень доктора теории искусства университета Eötvös Loránd в Венгрии и один из кураторов престижной биставки современного искусства dOCUMENTA (13), которая пройдёт  в Касселе, 2012.

BAC – это международный центр резиденций для художников, кураторов и теоретиков современного искусства, основанный в 1999 году в городе Висби на острове Готланд (самом большом шведском острове на Балтийском море). В правление центра входят представители Moderna Museet, Копенгагенского фестиваля современного искусства, Варшавского музея современного искусства, а также самоуправления Готланда и других  организаций.

Новый директор BAC  Ливия Палди любезно нашла в своём плотном рабочем графике время, чтобы познакомить читателей Arterritory.com с планами и замыслами центра. О крайне интенсивном режиме работы нового директора свидетельствует её ироничное утверждение, что первый рабочий день длился целую неделю.

 Можем ли мы в связи с вашим вступлением в должность директора BAC ожидать какие-то изменения в стратегии деятельности центра?

Если сравнивать с предыдущими директорами, то я всё-таки пришла совсем из другого контекста, поэтому BAC совершенно определённо начнёт новый период в своей истории, хотя институциональное наследие однозначно повлияет на направление нашей работы и в будущем. Хотелось бы не только пересмотреть планы BAC , но и оценить его ресурсы, мощность, а также возможности финансирования в столь изменчивой культурно-политической и экономической ситуации. Я считаю, что следует активно создавать новые стратегии сотрудничества  на локальном, региональном и международном уровне. Одновременно надо принимать во внимание и то, что, хотя за свою историю BAC пережил уже много поворотов в развитии, главная задача всё же не меняется, и это – преемственность в профессиональном развитии  и открытость экспериментам. Сохраняется и главный приоритет центра – программа резиденций. Однако параллельно мы будем искать способы того, как более правильно выстраивать отношения между художественным процессом, государственной институцией и обществом.  

То, с чего я хотела бы начать, это долговременные сети сотрудничества по тематическим исследованиям и анализу. Я запланировала объединить профессиональную команду, подключив и государственные органы, и практиков из Швеции и зарубежных стран, которые могли бы работать вместе по меньшей мере два-три года. Я только что начала совместную работу с директором Шведского фонда современного искусства INDEX Дианой Балдон (Diana Baldon) – мы планируем в будущем году реализовать межинституциональный пилотный проект.

Ещё хотелось бы, чтобы BAC больше включался в проекты по издательской деятельности, публикуя серии книг по определённым темам и явлениям, таким образом более наглядно представляя деятельность центра и делясь накопленным за историю BAC опытом и академическими знаниями. 

Планирует ли BAC в ближайшие годы обратиться и к балтийским странам – Латвии, Литве и Эстонии, создавая более тесные контакты с художниками и кураторами этого региона? Или главным центром внимания будет Скандинавия? 

BAC создал разного рода резиденции, приспособив их для специфических нужд художников, кураторов, авторов и теоретиков. Таким образом обеспечивается возможность осуществить различные практики сотрудничества и в скандинавском регионе, и в более широком контектсе. Хотя мы стараемся разделить приоритеты поровну между всеми странами Балтийского моря, всё же следует признать, что иногда цели центра следует ограничить более узким сценарием. К тому же я только что перебралась сюда, и есть ещё что открыть и узнать о самом Готланде – его природе и ресурсах, а также о целом ряде культурных организаций. 

Какие выставки и другие важные события BAC планирует реализовать в 2012 году?

В последние четыре-пять лет внимание BAC больше обращено на производство знаний и участие в мобильных действиях. По правде говоря, это – вопрос, который я сейчас задаю сама себе: нужно ли было бы центру (и если да, то в каком виде) опять вернуться в «белый куб» и курировать выставки, т.к. дело в том, что с 2007 года у него нет ни постоянных, ни временных выставочных помещений. Но BAC является частью сети организаций ENPAP, которая экспонирует современное искусство вне традиционных помещений выставок и галерей, расширяя таким путём понятие о публичной доступности искусства. Я хотела бы сохранить это в качестве открытой возможности.

Какие свои проекты вы выделили бы как самые значительные для Вас и почему? 

Я часто думала об этом, но как-то всегда казалось несправедливым акцентировать лишь некоторые.

Я начала карьеру в переходный период – после политических перемен в постсоциалистической Венгрии. Во второй половине 90-х годов актуально было бросать вызов унаследованной институционной системе. Решающим для меня был опыт соучредительницы и куратора центра современного искусства  ICA-Dunaújváros венгерского города Дунауйварош. Следует заметить, что отдельные аспекты этого опыта вполне можно использовать и теперь, во время работы в BAC.

Приняв участие в программе обучения кураторов De Appel в Амстердаме, которую я окончила  в 2001 году, я смогла соотнести свой тогдашний локальный опыт с международным контекстом. Полученные знания очень помогли и в следующие два года, во время которых я перебралась в Любляну и работала в качестве внештатного куратора. В это время у меня сложилось тесное сотрудничество со словенской художницей Marjetica Potrc, которая работала в междисциплинарной области между искусством, урбанизмом и архитектурой, исследуя долговременность и разные стадии урбанистической среды; я работала вместе с ней над разработкой каталога и одновременно редактировала журнал East Art Map и книгу под тем же названием, авторы которой – группа из пяти современных люблянских художников  IRWIN

Вернувшись через пару лет в Будапешт, я занялась организацией нескольких монографических и групповых выставок в художественном помещении Mücsarnok, где я была главным куратором с 2007 по 2011 год, в том числе масштабной обзорной выставки искусства северных стран – Dreamlands Burn (2006/2007), совместного проекта с куратором и художественным критиком Эдит Молнар. Достаточно важным был и проект  !REVOLUTION? (2007), который я организовала вместе с Ульрикой Кремейер. В фокусе внимания групповой выставки !REVOLUTION? были различные революционные формы (их виды документирования, реконструирования и интерпретирования) и их превращение в символы. В свою очередь, на исходе 2009 года я устроила выставку Other Voices, Other Rooms – Attempt(s) at Reconstruction. The Fifty Years of the Béla Balázs Studio о Будапештской киностудии. Меня привлекает современное искусство, которое социально и политически ответственно рассматривает исторические концепты. И в BAC я надеюсь такого рода подход исследовать и в будущем.

Какими бы могли быть три пожелания самой себе на этом новом этапе? 

Конечно, я желаю себе успешно применить на работе в BAC тот разносторонний опыт, который я получила, работая в различных сферах культуры. Второе, что я могла бы пожелать, – суметь синтезировать созданную прежде сеть коммуникаций, обеспечив таким образом её полезность и в будущем. И ещё желаю себе по возможности больше получить нового и интересного от времени, которое я проведу в такой особенной и впечатляющей среде, как Готланд. 

www.balticartcenter.com