(Fragments.) Andrē Kertēšs (André Kertész, 1894–1985). Underwater Swimmer, Esztergom, Hungary, 30 June. 1917. Papīrs, sudraba želatīna kopija. 32 x 45 mm. The Sir Elton John Photography Collection. © Estate of André Kertész / Higher Pictures

Eltona Džona fotogrāfiju kolekcijas izstāde Londonā 0

Ilze Pole
14/11/2016

The Radical Eye: Modernist Photograph from Sir Elton John Collection 
Tate Modern, Bankside, Londona

10. novembris–7. maijs, 2017

Jau nodēvēta par vienu no spēcīgākajām pēdējā laika foto izstādēm Tate Modern, The Radical Eye fokusējas uz modernistu darbiem sera Eltona Džona privātkolekcijā laika posmā no 20. gadsimta 20. līdz 50. gadiem. 

Izstādē iekļautas gandrīz 200 fotogrāfijas, kuru autoru vidū ir gan Mens Rejs (Man Ray), Īrvins Penns (Irving Penn), Berenīse Ebota (Berenice Abbott), Andrē Kertēšs (André Kertész), Edvards Steihens (Edward Steichen), Anrī Kartjē-Bresons (Henri Cartier-Bresson), Doroteja Lanža (Dorothea Lange), gan daudzi citi autori, kuru darbi iezīmē kādu būtisku brīdi fotogrāfijas vēsturē – brīdi, kad mākslinieki, eksperimentējot arī ar dažādām tehnikām, fotogrāfiju sāka izmantot kā vienu no medijiem, ar kuru palīdzību atspoguļot moderno pasauli un savu redzējumu par to, pretstatā idejai, ka fotogrāfija ir medijs, kas atspoguļo pasauli precīzi tādu, kāda tā ir. 


Mens Rejs (Man Ray, 1890–1976). Glass Tears. 1932. Papīrs, sudraba želatīna kopija. 229 x 298 mm. The Sir Elton John Photography Collection. © Man Ray Trust / ADAGP, Paris and DACS, London 2016


Jozefs Braitenbahs (Josef Breitenbach, 1896–1984). Patricia, New York. Ap 1942. Papīrs, bromeļļa, sudraba želatīna kopija. 343 x 257 mm. The Sir Elton John Photography Collection. © Josef and Yaye Breitenbach Charitable Foundation, Courtesy Gitterman Gallery

Portreti, akti, klusās dabas un abstraktas fotogrāfijas, tostarp arī ikoniski darbi, veido kolekciju, kuras vērtība, kā atzīst kuratori, būtu tikpat ievērojama, pat ja tā nebūtu slavenības – sera Eltona Džona – kolekcija. Taču bez viņa ieguldījuma un aizrautības nebūtu arī pašas kolekcijas. Jāņem vērā, ka visas izstādītās fotogrāfijas ir oriģinālkopijas, ko izgatavojuši mākslinieki paši, un dažas no tām ir arī autoru parakstītas. 


Volkers Evanss (Walker Evans, 1903–1975). Christ or Chaos? 1946. Papīrs, sudraba želatīna kopija. 222 x 203 mm. The Sir Elton John Photography Collection. © Walker Evans Archives, The Metropolitan Museum of Art


Edvards Vestons (Edward Weston, 1886–1958). Igor Stravinsky. 1935. Papīrs, sudraba želatīna kopija. 117 x 92 mm. The Sir Elton John Photography Collection. © 1981 Center for Creative Photography, Arizona Board of Regents

Vesela izstādes zāle veltīta portretiem, kas ir viena no galvenajām tēmām Eltona Džona aptuveni 8000 darbu lielajā kolekcijā. Uzmanības vērta ir 20. un 30. gados Parīzē tapusī Mena Reja avangarda mākslinieku portretu sērija: Īvs Tangī (Yves Tanguy), Andrē Derēns (André Derain), Andrē Bretons (André Breton), Konstantīns Brankuzi (Constantin Brâncuși), kā arī komponists Eriks Satī (Erik Satie). Tāpat arī Īrvina Penna sērija Corner Portraits („Stūra portreti”, 1948), kas tapa viņa studijā Ņujorkā, modeļus nosēdinot atsevišķā ierobežotā kaktā, tostarp mākslinieku Salvadoru Dalī (Salvador Dali), džeza komponistu Djūku Elingtonu (Duke Ellington), bokseri Džo Luisu (Joe Lewis) un dejotāju Džipsiju Rouzu Lī (Gypsy Rose Lee), kura Ņujorkā bija pazīstama ar saviem striptīza priekšnesumiem. 


Izstāde The Radical Eye: Modernist Photograph from Sir Elton John Collection. Ekspozīcijas skats

Modernistu radītajos portretos izmantota fotogrāfijas iespēja parādīt modeli tīrā, asā fokusā un detaļās, tajā pašā laikā eksperimentējot ar pozām un attēla kompozīciju, cenšoties atklāt modeļa personību.  

Savukārt zāle, kas nodēvēta par Documents, veltīta sociāldokumentālās fotogrāfijas pirmsākumiem 30. gadu Amerikā, kas vēlāk attīstījās fotožurnālistikas virzienā, kļūstot par nozīmīgu žanru 20. gadsimta vidū. Ievērojama daļa no šeit izstādītajiem darbiem tapuši Amerikas Farm Security Adminstration (FSA) uzdevumā. Šī organizācija, izveidota Lielās depresijas laikā, lai cīnītos ar nabadzību valsts lauksaimniecības reģionos, sūtīja fotogrāfus dokumentēt dzīvi Amerikas laukos, kur pārsvarā valdīja bads, izmisums un bezcerība. Vienā no šādiem braucieniem tapa arī ikoniskā Dorotejas Lanžas fotogrāfija Migrant Mother („Migrantu māte”, 1936), kas vēlāk tika reproducēta laikrakstos un uz žurnālu vākiem, spēcīgi iedragājot ideju par Ameriku kā veiksmes un visu iespēju zemi. Kā atzīmējis Eltons Džons, iespējams, ka cilvēki nekad agrāk nebūs redzējuši tik spēcīgas fotogrāfijas savā emocionalitātē un tiešumā, kādas ir šajā sērijā. Tāda ir arī cita Dorotejas Lanžas fotogrāfija – The Damage is Already Done („Kaitējums jau ir nodarīts”, 1936) un Volkera Evansa (Walker Evans) Alabamā uzņemtais fermera Floida Berouza portrets (Portrait of Floyd Burroughs, 1936), kas atstājis spēcīgu iespaidu arī uz Eltonu Džonu: „Lai arī cik pievilcīgs viņš nebūtu, skumjas acīs visu nodod...”. Tas bija dramatisks laiks Amerikas vēsturē, kas smagi skāra ne tikai biržas brokerus, bet visus sabiedrības slāņus, arī dziļi laukos. Par šo pašu Floida Berouza portretu Eltons Džons saka, ka tas, iespējams, fiksē brīdi, kad Amerika bijusi nospiesta uz ceļiem. 


Mens Rejs (Man Ray, 1890–1976) Dora Maar. 1936. Papīrs, sudraba želatīna kopija. 165 x 215 mm


Doroteja Lanža (Dorothea Lange, 1895–1965). Migrant Mother. 1936. Papīrs, sudraba želatīna kopija. 318 x 241 mm. The Sir Elton John Photography Collection

Cita starpā Eltona Džona kolekcijā ir arī ievērojams skaits fotogrāfiju, kas fiksējušas 11. septembra traģiskos notikumus. Viņš uzskata, ka kolekcionēt foto žurnālistikas darbus arī ir ļoti svarīgi. Katru gadu, tuvojoties šim zīmīgajam datumam, tiek apspriesta ideja tos izstādīt, taču ikreiz tā tiek atlikta, jo „vēl ir par agru, par vārīgu”.

Kolekcionēt fotogrāfijas sers Eltons Džons sāka pirms vairāk nekā 20 gadiem, tikko iznācis no rehabilitācijas klīnikas, kur bija cīnījies no alkohola un narkotiku atkarības. Šobrīd viņam pieder viena no ievērojamākajām fotogrāfiju privātkolekcijām pasaulē, turklāt šie darbi neglabājas kaut kur pagrabos vai noliktavās – tie ir izkārti viņa mājās un, kā atzinis pats mūziķis, kalpo par iedvesmu viņa darbiem. Tate Modern izstādē tiek demonstrēta arī īsa filma, kurā mākslinieks stāsta par savas kolekcijas pirmsākumiem un ļauj ielūkoties savās mājās, kur mīt viņa fotogrāfijas. Un, starp citu, nenovērtējiet par zemu iespēju apskatīt izstādi, izmantojot audiogidu, – par ievērojamākajiem darbiem stāsta pats Eltons Džons. „Es gribētu, lai cilvēki domā – es nekad iepriekš neesmu redzējis neko tamlīdzīgu, nekad neesmu zinājis, ka kaut kas tāds eksistē – tāpat kā bija man, kad pirmo reizi ieraudzīju šīs fotogrāfijas.”


Edvards Vestons (Edward Weston, 1886–1958). Nude. 1936. Papīrs, sudraba želatīna kopija. 241 x 191 mm. The Sir Elton John Photography Collection. © 1981 Center for Creative Photography, Arizona Board of Regents


Īrvins Penns (Irving Penn, 1917–2009). Salvador Dali, New York. 1947. Vintāžas sudraba želatīna kopija. 235 x 184 mm. The Sir Elton John Photography Collection. Copyright © The Irving Penn Foundation


Eltona Džona portrets

Izstāde tapusi ciešā sadarbībā starp Tate Modern kuratoriem, seru Eltonu Džonu un viņa kolekcijas direktori Ņūelu Hārbinu (Newell Harbin). Šobrīd norit sarunas par iespējamu daļu sera Eltona Džona un viņa partnera Deivida Fērniša (David Furnish) kolekcijas dāvinājumu Tate Modern

tate.org.uk